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创作恐怖故事应该知道这些

八寸木 2019-2-10 22:03:40
本帖最后由 八寸木 于 2019-2-10 22:10 编辑

       在说怎么写恐怖故事之前,先聊聊这类故事是如何设计出来的,其带给观众强烈刺激的背后逻辑是什么,因为有了这个前提,篇幅的长短就容易把握和理解了。
       说到鬼故事,相信有不少朋友都非常喜欢,拥趸们会如数家珍的讲出很多经典影视作品,什么《画皮》、《午夜凶铃》、《电锯狂魔》、《我和僵尸有个约会》、《倩女幽魂》、林正英的僵尸系列、彭氏兄弟的恐怖片等等,限于篇幅不能一一列出,请未提到喜欢影片的fans们见谅。
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       我们小时候听鬼故事,对妖魔鬼怪既好奇又害怕,如无头人或无面人的故事,白天看完电影《画皮》,夜晚睡前每每想起,都会蒙着头用力裹紧自己的小被子,但白天若有人讲新的恐怖故事,仍会充满好奇地“认真”聆听。再大点了是校园鬼故事,什么晚自习独自上厕所,几个人玩笔仙出状况了等等。工作了就变成office里独自加班,公司洗手间的异响,独居的出租房里电视夜里无缘无故的自启,或不太正常的合租客等等。可以说,恐怖片陪伴着我们成长,带给我们“怕且兴奋着”的快感,这个时期注意力多在恐怖上面,包含恐怖元素的整体故事和脉络反倒不在自己的关注范围内。
       随着年龄的增长和阅历逐渐丰富,在看这类影片时,我们可能就不再满足恐怖故事带来的单纯刺激,而是希望看到包裹着恐怖外衣下的温情默默,或是人生感慨,比如人鬼情未了类型的爱情主题,或是亲情阴阳两隔的不舍,比如已逝去的最疼爱你的长辈,主人公缘于对亲人的思念,已去世的亲人仿佛仍在习惯的时间出现,或打扫卫生,或默默地看着熟睡的你,不乏温暖的情节一定会触动你的泪腺(泪奔)。本人不喜欢单纯的恐怖内容且没有“解决方案”的作品,如著名的“午夜凶铃”(勿喷哈),窒息让人看不到希望。

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       回到恐怖本身,它可能来源于人类对死亡的本能恐惧,来自于对未知的无法预期而产生的不安,来自于对血腥画面(不少人可能更多的是感觉画面恶心)的直视,观众对人物处境有着身临其境般的感受而又绝望地无法摆脱。
       罗振宇引述其栏目的撰稿人李南南的话说,恐怖片其实遵循着一套核心算法,叫颠覆底层秩序。我们心里对这个世界,不管是视觉、听觉还是心理,都有一套基本的认知秩序,你也可以把它理解成因果关系。一旦这个秩序被打破,你就会觉得特别恐怖。心理秩序被打破,恐惧也就迅速袭来。它颠覆秩序越是处在底层,在你的认知里扎根越深,就越恐怖。
       本人深以为然。通过对底层秩序的颠覆,配以视觉颠覆,因果颠覆,情节发展的不可预知,加上各种力量博弈纠结,不断刺激观众的肾上腺,最后秩序恢复正常,或在观众长长出口气的时候不忘留个悬念再刺激一下。具体被颠覆的对象应该是日常孰知的场景,看似普普通通的人物和司空见惯的物品,通过反差强烈的种种表现来撩动观众的神经。常见的场景有洗手间、镜子、殡仪馆、出租屋等等,除了少些血腥暴力的情节,配以不合常理的设置,或双瞳或无瞳,或长发的前面还是长发,或心理变态,或面无表情,或轮廓不清的黑影,或脖子旋转180℃甚至360℃,等等,故事里主人公厄运完全无解,观众跟着被激起不安情绪。所以想要写一个好故事,就要熟练掌握此项技能,找到这个反底层秩序的通道,巧妙组合反差,利用反常识、反认知的悖逆,通过脉冲式地反差不断冲击和纠结,给观众带来认知的混乱无序,佐以强烈地感官刺激。而且,篇幅的长短都要遵循这个设计,区别无非就是元素的多与少,情节的多个递进的差别,就看作者对这种技巧运用的熟练程度了。

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       需要注意的是,对于恐怖元素的安排使用,要围绕故事的内容和主题展开,就像眼花缭乱的视觉特效也是为故事服务一样,不能喧宾夺主,要明白离开了这个根本,容易使观众视觉疲劳无感而产生厌恶情绪,看看现在翻拍经典电影的新片就知道了,正如有好莱坞编剧教父之称的罗伯特·麦基在《故事:材质、结构、风格和银幕剧作的原理》里讲的,脆弱的故事为了博取观众的欢心已经堕落为用亿万美元堆砌而成的炫目噱头。
       另外,不同的文化背景,恐怖的内容和形式既有相同的部分,也有因文化差异而产生的不同。对于不同题材的恐怖片,或单纯的吓人,或主持正义,或化解怨念,或恐怖外衣下的深情与不舍,等等,形成了对恐怖题材的不同解读。个人还是喜欢中国文化里的阐释,故事有始有终,使人在感官刺激愉悦后更加善待生活,善待自己。比如林正英的僵尸系列,僵尸不恐怖,就是恶心(偷笑),更像是有着行侠仗义除暴安民的中国元素武侠片。再比如,巨兴茂导演的“灵魂摆渡”系列,里面多种鬼故事元素集合,儿时不幸,校园宿舍,神话人物,鬼娃娃,还有探秘探险等等,尤其是《灵魂摆渡之黄泉》、《灵魂摆渡之风华绝代》里满满的中国元素,加上画面的唯美,让人酣畅淋漓又意犹未尽。

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       毋须讳言,许多人热衷看恐怖故事的原因,不乏追求刺激肾上腺带来快感,也有让人暂时放松或逃避现实的困境和麻烦。鬼事就是人事,或心里的愧疚,或成长时不幸的家庭阴影,或对未来幸福的不安担忧,等等,故事里不同主人公的种种遭遇来源于生活中潜意识里的真实感受,外境的一切都是内心的投射。理解了这些,随着写作手艺地不断磨练,自己驾驭长篇与短篇的能力都会越来越好。
       嗨!正盯着手机屏幕看的你,脖子后面是不是感觉有点凉……,现在可以慢慢地把头扭过来了,“谢谢阅读”,我说。

2条评论

二马蜂 2019-2-10 23:46:32
受益良多
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